海上钢琴师

政治控诉过于直接，稍逊色于安哲长片处女作《林烟烟和尚书大人H》，海上钢琴师这么直白地进行政治呈现：极权对自由个体的围剿戕害，海上钢琴师甚至有点不安哲了。大段长镜头空境，风景，车流与人物行走，部分画面有点儿老塔味道。后半段好过前半段，海上钢琴师尤其监狱空地放歌的那段，歌声大概是激励了政治囚犯们，他们被困于牢房，海上钢琴师进行“最后抗争”，用饭碗敲打铁窗，集体性行为的震撼，不言而喻，而随着枪声响起，他们再次被“镇压”。最后一场的射杀行动，灯光的使用，有点悲壮感。安哲对空间构图和光影灯光的使用的敏锐触觉和才华，在本片中得以彰显。直到最后一幕，被射杀的政治犯，才有了正面特写，而最后一个特写，海上钢琴师似乎在喻言“反抗是无效和无用的”。全程未露面的政治犯，海上钢琴师其实是一个X的符号，他的背面是万千异见者，但抗争的无力感，海上钢琴师或许正在于历史并不会记住他们的面孔，淹没于历史沉烟。