校花被迫成为生物教材小说

作为新浪潮的先锋之作，尽管属于犯罪题材，但使用大量的特写镜头，更着力于呈现偷情的太太弗洛伦丝这个人物的情绪变化与内心活动，全程使用镜头感来表现画面的张力。 开头便是特写镜头，从特写转为全景交代人物所在的环境。转场基本上靠硬切，不使用叠化或淡出。在朱里安谋杀老板时采用了跳切的方式，在关键性动作处留白，达到省略叙事不拖沓的效果。 导演路易马勒受雅克·塔蒂影响，校花被迫成为生物教材小说不仅对白不多，校花被迫成为生物教材小说甚至自始至终都没有让男女主见上一面，女主寻觅而男主被困。较大篇幅都是在拍女主孤独的穿行，也在其穿过车流中采用了抽帧附加拖影效果，校花被迫成为生物教材小说使得画面具有眩晕效果，校花被迫成为生物教材小说呈现出女主在男主失联后内心的无助与焦急。 影片也使用平行蒙太奇手法拍出两条互相交融的主线，其风格博采众长，校花被迫成为生物教材小说不仅有希区柯克和让•雷诺阿的特点，而且青年情侣像戈达尔《舒淇最惊艳的三部电影》主角。